草根影響力新視野  方剡旨 

賴清德總統就職之後，因著高度對壘的兩岸情勢，有一批以中國市場為主的台灣藝人，在經濟前提之下，只得吹捧紅統。相對的，就有部分藝人，抓到了國內的政治脈動，跳出來充「台灣價值」。然而，無論是賴清德的體諒，又或是塔綠班連五月天都要抓來幹譙，抑或統派、部分綠色對立面者針對前者的支持與後者的嘲諷，都不過凸顯了這是一場無聊的悲劇。

中國，是一個畸形的市場，政治與經濟的關聯性，遠不是一般民主國家人民可以想像的。政治正確的原則高於一切，而什麼是政治正確，則端看統治階層的需求。莫說一個藝人了，就算是那些在全球都排得上名的中國富豪，這幾年死的死、逃的逃、破產的破產，這當中不說全然沒有經濟與經營上的因素與缺失，但如果要撇除政治，那就是天真了。不信，可以問問馬雲！

所以，台灣的藝人在對岸營生，能強過這些過去動輒手握百億人民幣，人脈直通中南海的巨頭嗎？人在屋簷下，不能不低頭，不過就是一種必然罷了。況且，跳開藝人個人對於中國政治標準的附和，要知道，他們其實不是單一的個人。就說用來告知天下其政治立場的微博或其他網路平台好了，經營者或小編，恐怕也未必就是藝人本人。就算藝人不想表態，其所屬的中國經紀公司，也不敢落於人後的沈默不出聲。

至於那些此時此刻跳出來「挺台」的藝人，其實也不必要承受網上那些立場不同者的嘴砲。對他們來講，或許真是擠不進中國市場，也或許是真不願去；但，可以表達自己政治選擇的充分自由，是我們國家優於中國的關鍵，這不是只有政府要遵守而已，而應該是全民應備的基礎素養。

圖片取自：（FB 賴清德）

然而，如果我們仔細去想想這種同室操戈現象的背後，或許該問的問題是，何以有那麼多的藝人，只能在對岸找到舞台？當然，中國因著人口產生的巨大市場，是主要的關鍵。但，有意思的是，在中國火到翻的藝人，不少都是在台灣早就進了冷藏庫、甚至冷凍庫的邊緣人。譬如說，前兩年紅到足以影響該國某電視台股價的王心凌，又比如說在對岸有國民舅舅之稱的王耀慶。就連伍佰，相信現在在國內的段位，是遠低於他在中國的影響力的。還有一位很值得一提，那就是我們這個年代的人都叫他小剛的周傳雄。

小剛，在我們的記憶裡，已然模糊了；對現在10幾20歲的小朋友而言，那根本就是聽都沒聽過。他在台灣市場，是道道地地冷凍庫裡的邊緣人，搞到心理疾病都有了。但，就因為上了一檔對岸的歌唱綜藝，被等同是徒曾孫輩的女歌手亂臭一頓後，整個中國網路與市場，都替他抱不平。在中國的演唱會，場場爆滿，儼然就是周傳雄最佳的心理療癒。

這些藝人，絕大多數都是台灣流行文化實力頂峰時期培育出來的強者。但，一方面隨著市場的變化，一方面也因著這方面軟實力的走下坡，台灣早已不再是他們的主舞台，甚至不是容身之處。在這樣的時間點上，對岸有著一個巨大的市場，且無論是所謂的「情懷」抑或實力，他們都可以再度面對巨量的粉絲綻放出耀眼的光芒，那麼，如果逼問周傳雄在事業上他選台灣還是中國，答案很難知道嗎？

所以說，要罵藝人數典忘祖很容易，但要給他們市場，台派有辦法嗎？

前些時候，魏德聖導演拿台積電說事，結果被各方噴了個半死。他的出發點當然有問題，要說韓國沒有選擇晶片只選擇娛樂文化，那恐怕三星就不怎麼認同。可是，韓國無論是音樂或影視，可以在國際市場（不是只有中國市場）找到那樣寬闊的舞台，甚至超越了日本，當然也打敗了台灣，關鍵是什麼？別的我不是很清楚，但看看韓國的影視作品，無論誰執政，他們都敢拍出對權力者針對性極強的作品。這就是不高度依賴政府補助，而是深度與國際資本合作的結果。不談政治正確，只談市場需求，這一點，台灣很多所謂的文化人都辦不到。所以，對於牽涉到政治議題的作品，我們就只能看到兩種結果，一種是以所謂的「架空」或「創作」為由，來扭曲史實，迎合台派立場與史觀；另一種就是只沾一下醬油，既無力深入探討，也無能進行批判。這些作品，除了在國內行銷時被一堆子溢美之詞褒一褒外，市場真正的接受度，可想而知。

關於這方面軟實力的討論，很少人去面對其實我們離中國的作派也沒差多少的現實。在一個言論自由只限於必須合於台派價值的所在，藝人、作品作為公眾焦點之一，哪能創造多少的自由空間？所以，我們自然看不見，如同上個世紀80年代起至本世紀初始，台灣那種劇烈、精彩的文化爆發，也就自然無法再提升自己這方面的影響力，從而獲致更大的市場。不信，你看看藝人天心前兩天在臉書上PO了「我中華民國」後，被一堆子塔綠班（包含部分小粉紅）噴到刪文了，就可以知道，真正正確的答案，在台灣，是沒有表述自由的！