侯剛本戲說文創之花旦魂 | 草根影響力新視野

【專家評論／侯剛本】

當「世間眾生相」透過戲台的傳遞，將百態人性陸續升階提煉為「江湖十二腳色」與「生旦淨丑」的概括大類時；每一種典型化的人物，都有一種獨特的共性與特質。

葳，我女兒。一個正值花旦年華的可人年紀。儘管我曾是戲校坐科苦練京劇出身的孩子，然而，面對下一代的學習與成長，我並沒有打算讓他再受來自戲伶養成的煎熬苦罪。未料，某些刻意的「預防勝於治療」，無奈到頭來上演的竟是一台「防不勝防」的尷尬情節時……..

話說葳出生在一個沒有電視可看的家庭，即或如此，正因長年配合爸爸從事表演藝術工作之便使然，導致自幼便和老爸跑遍各大劇院藝文中心，看盡大大小小表演藝術節目。因此，大體上，熟悉的眼界使他對這些藝術文類與展演活動並不陌生。加上小學後每週三次的舞蹈課程，以及參加學校合唱團的例行團練；以致「表演」對他而言，不單單只是一份坐在台下單純聆賞的審美觀想，更是不乏因著或名曲合唱、或肢體律動的舞台實踐機會。

今年兒童節，因著戲曲學院京劇科學生蒞臨家女學校演出，除了讓他對父親習藝歷程，透過展演與教學示範有了更進一步地瞭解之外；「防不勝防」的是，當我在他成長歷程極盡所能地讓他避開傳統戲曲，未料那場兒童節的演出竟然意外牽成了那孩子，於今夏展開一場「2014年暑假兒童戲曲營」的奇幻之旅。

以前在戲校一字排開「分科」時，老師們總是會把那些「個性機靈、嗓音甜潤、口條方正、扮相可人」的女孩兒，分到人人羨慕的花旦組。且看每個被分到花旦組的女生，個個就好似《還珠格格》劇中，那個總是討人喜歡的小燕子。

放眼五花八門的「旦角」行當中，青衣花旦站在舞台上，總是給人「水噹噹，亮晶晶」的閃亮與華美。有別於大氣雍容的正旦青衣，小花旦的內心世界，就如同小燕子那般，聰穎機敏、口齒清晰、調皮可愛、清純大方；表裡一致的是，葳從小的生長環境與性格形塑歷程，無論外在條件或內在性格，徹頭徹尾就是一個不折不扣的「花旦魂」。一旦當潛意識中的「心相自我」，透過京劇「四功五法」配合故事與角色情節的精緻淬煉，我看葳學戲倒不覺苦，反而樂在其中起勁得很。有別於時下多數孩子「趨於一致」的才藝，他倒覺得學京戲是一件很炫的事。也正因為它的冷門高深、不易入門、事倍功半、知音難尋，乃致當他覺得擁有這樣一項，如此「既古老，又時髦」的特殊才藝時；京劇花旦舞台表演藝術，滿足了他那生性無盡古靈精怪，敢於與眾不同的立異標新。伶票本一家，無論職業伶人或業餘票友，以我對「全面性京劇學習者」的瞭解，通常只要入迷了，必鐵定上癮回不了頭。我雖心疼葳習藝苦，然有別於普遍的藝伶與票友，像葳這種生長在戲劇世家的孩子，我想，只要他願意，為父我沒有理由無法提供，悉心餵養「花旦魂」的養份與各項所需組件。

對了，不知時下又有多少像葳這樣「既古老，又時髦」的成熟老靈魂？我要說的是，相較於當前社會總是過於普遍大眾化的「音樂、美術、舞蹈」才藝課程。那些隱性如同家女敢於標新立異，且不怕練功學戲吃苦的孩子們，如果能有更多像兒童戲曲營那樣的學習環境，發生在孩子生活周遭的學校社團或坊間的才藝班…..；我相信這些沉醉於生旦淨丑各路行當的「小大人」們，必定能夠透過「心相自我」與「角色行當」巧妙地匯流融合後，看到更多既崇尚古老，亦敢於時髦的「花旦魂」、「老生魂」、「丑角魂」、「大花臉魂」…….

兒童戲曲才藝班，一個值得考慮的文創產業全新可能！