草根影響力新視野 文：魯力立 由來源，合理使用

《大聖歸來》上映時，媒體稱其為劃時代之作。《搖滾藏獒》上映時，我將其稱為國際化的新突破。但是沒想到，幾乎相隔不到1個月，《大魚海棠》讓我再次對中國動畫電影再次刮目相看。原本以為這是一群二次元少女迷戀的愛情漫畫，而觀後才明白，這是一部有深度的作品。

這種深度首先來源於故事。《大魚海棠》是一個原創的神話故事，講述了來自海底的“其他人”的世界，一個叫做椿的女孩和一個人類男孩鯤的故事。它打破以往我國動畫習慣改編經典神話，或者引用經典人物的套路。在我看來，這種創作是艱難而不易取巧的過程。經典符合觀眾的期待視野，有觀影基礎，但原創卻很容易引來唾棄，是一種冒險。然而，故事從經典到原創，從另外一個層面象徵了中國動畫人日益提升的能力和自信心。在我看來，原創本身就比咀嚼爛的幾個經典故事更有深度，它代表了中國動畫產業和中國動畫人的思想深度。

其次，《大魚海棠》的深度更體現在細節設置的巧妙。片中在人類世界和海底世界，人和魚的身份是分別調轉的，而靈婆是條魚，寵物卻是貓。如此荒誕的情節，細想而來，正是人類世界的翻轉鏡像，眾生平等的思想立刻體現。而椿為了救男孩，則將自己生命和鯤聯系。靈婆說，鯤死，椿也就會死。普通人將其理解為至上的愛情，而我卻認為這更強調了人與其他物種之間息息相關的聯系。人類對自然，對其他物種的毀滅，必然會終結自我。這些細節設置，無處不透露著有層次而耐得住咀嚼的資訊和思想。

進一步剖析這個故事，它講述了人和魚、人和自然的關系，處處暗示生命的意義。很多觀眾看後並不能準確地道明其主旨，但是都能感受到一種近乎宗教和哲學的理念。這就是其高明之處，不道破，卻無處不在，入木三分。仔細回想，又發現其闡述的理念層次之多之復雜。從最淺層次的樸實無華的愛情和親情，再到人與自然的和諧問題，最後上升到生命的頓悟，比如片中反復提及的生命是海，我們每個人都是海裡的一條魚，這正和佛教中提及的此岸和彼岸的說法吻合。《大魚海棠》這部電影本身創意也來源於莊子《逍遙遊》，開篇便提及“北冥有魚其名為鯤，鯤之大不知其幾千里也”。這不僅讓作品帶上了神秘色彩，更蘊含了中國古代樸素的天人合一的世界觀。不僅如此，片中也囊括了《山海經》《列仙傳》《搜神記》等諸多元素，特別是最後海棠補天的壯烈場景，更源於“女蝸補天”的傳說。所以，《大魚海棠》是一部中國式動畫。它的中國式，更在於深刻的中華文化和中華傳統思想。

當然，跳出其深刻的思想，反觀這部電影的畫面，也是中國味兒十足。導演梁旋和張春以客家生活為原型，將土樓、盤頭甚至服飾都還原。唐裝、陶笛、麻將，油紙傘，龍頭船，石獅子處處都彰顯中國風。但是，我也不得不說，有些妝容，服飾卻莫名其妙地呈現日本風格，有模仿《千與千尋》的痕跡。在一些內容表現上，也有故弄玄虛的嫌疑。但是總體而言，這是中國動畫電影向前大踏步邁進的現象級作品。起碼，《大魚海棠》算是一部真正的中國式動畫。

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