草根影響力新視野  方剡旨

正在影音平台Disney+上播映的影集「台北女子圖鑑」因為對於南北女性的描述，成了網友戰南北的地圖砲。

我沒看，對於這類的爭議，也不會上心。坦白講，如果要說天龍人，在下還算祖傳呢；可是，對於台北以外的地方，我都饒有興趣，也喜歡跟來自四面八方、全球各地的人互動。所以今天想談的不是這部影集，而是聊一下我們的影視產業。想談這個話題，很久了，但這其實很難聊。

作為靠創意餬口的人，在過去，工作中一個相當重要的部分就是閱讀；而現在，流連於各影音平台也成了必要。如果常泡在Netfilx、Disney+、Prime Vedio上的人，一定會發現，韓國電影與影集，基本就是東亞現今影視娛樂的代表。如果我是一個三十歲左右的西方人，應該會覺得亞洲文化基本就是泡菜（韓國）與咖哩（印度）的分庭抗禮。日本、中國，壓根不是事，更不必說台灣了！

寶萊塢離我們太遠，但南朝鮮可不是。韓國人口只比我們多一倍，政治處境又與我們相似；二戰之後到上個世紀結束的泰半時間，台灣在財富、流行文化等方面，那都是可以用鼻孔看南韓的。可是，當韓國度過亞洲金融危機之後，我們就只能好想贏他們了！與其在自己的圈圈裡開地圖砲，我們其實更該想想，為什麼人家的流行文化可以代表半個亞洲，但我們卻進入了無限退卻的狀態呢？

如果從YouTube上看中國博主的影視作品簡介影片的人，或許會發現，他們總覺得台灣很敢拍；但，這些中國博主後面還有一句：「韓國更敢拍！」台灣敢拍，大致就如「我們與惡的距離」；但，這最了不得是人性面的探討與社會議題的碰觸。相較於中國的禁忌一大堆，當然就算敢了。可是，遇到韓國那種從南北韓議題到政商頂層勾結的深挖，台灣的敢，就軟掉了！

圖片取自：（示意圖　Disney+）

之前「火神的眼淚」那部影集，就試圖把消防員面對政商關係時的受迫放進作品當中。然而，相較於韓國影視作品的中會以此為主線，顧忌極低的拼命深挖去發展故事而言，「火」片就顯得過於膚淺且失焦。而另外那部以李登輝時代為題材的架空政治影集，就更是離譜。李登輝時代的關鍵，不僅僅是政治形式的民主化，以及其人格及領導風格的獨特性；更為深遠的影響，就是黑金政治的產生，徹底改變了台灣的政治文化。要談那個時代，如果只想像李登輝被外省集團鬥爭，或只狗血化96年台海危機，怎會不偏頗？坦白說，最能反應那個時代的影視作品，當屬1997的年香港電影「黑金」，那真叫敢，況且當年李登輝也沒說什麼，哪像今天的當道？至於如今這種政治立場很特定的大堆頭，唉，算了吧！

台灣這幾年來，許多「紅了的」影集或電影，說白了都是為綠營醜化國民黨的目的去服務的。早些時候的「返校」，說穿了就是貶抑為了國民黨政府而去美化匪諜。後來的「茶金」，也漠視時代人物自身的問題，一切歸咎於戰後政府在救亡圖存困境下的施政。韓國影視業，沒少臭朴正熙、全斗煥，但基本上，歷史在那些作品中的扭曲程度，還不至於像單為現在的某個政黨服務成這樣的台灣吧！

前一段時間，就有臉書粉專以最近很夯的韓國影集「毒梟聖徒」為哏，問說為什麼台灣拍不出這個等級的作品？底下有個網友說：「因為只想騙補助，不敢戰票房啊！」這還真是中肯！韓國影視產業早就打起了世界盃，對手就是全球影視產業，台灣呢？想靠政府補助活下去，恐怕是各影視小團夥毫無懸念的謀生之道；要拿政府補助，就要搞政府想看的，而不是市場（尤其是全球市場）想要的，這樣，能贏韓國才有鬼！

說回台北女子圖鑑。你看不下去，那也是種市場機制，不看就是。開開地圖砲，也是為人家創造流量的方式，問題不大。但那些硬要把投資跟製作方之一說成是「中資」的腦殘，跟還想要肉搜該劇編劇的匪類，閉嘴吧！不尊重市場機制到這種程度，你們還想台灣的影視產業有發展？腦子早拿去燉湯了嗎？