【專家評論／黃一嘉 AIR】

台灣影視市場近年受人詬病的其中一點，就是題材不夠多元創新，總在小情小愛、小清新的輪迴中深陷泥沼。因此，我始終建議最沒有票房壓力的學生電影，必須尋求不同面向的創作角度，重新思考自己的影像畫面到底要呈現甚麼題材？何種類型的故事？概略從近年金穗獎學生作品的入圍名單來看，台灣學生電影講述題材仍大多集中在親情、愛情為主，不禁擔憂如果不能在最無票房負擔的求學時期練習轉換不同說故事的出發點與方法，這樣千篇一律的故事創作將使台灣影視市場的未來嚴重堪慮。

本文將分作上、下兩集，透過近兩年我自身觀察的４部電影作品：《狀況排除》、《真假店員》、《自由人》、《飛啊！卡夫卡》分享編劇/導演如何能夠走出一條與眾不同的創作之路，攝製出令更多觀眾震撼且耳目一新的好電影。第一部我推薦2013年台北電影獎勇奪「最佳導演獎」與「最佳男配角獎」的電影《狀況排除》由導演詹京霖執導，本片敘述憲兵男主角在升遷關頭接到全國水資源會議的場外維安工作，此任務攸關男主角仕途發展，所以他必須竭盡全力防範意外狀況干擾會議進行。但最困擾的是，男主角父親正是抗議老農之一，究竟他該不該將父親當成「暴民」抓起來，排除在「狀況」之外呢？

我曾參與本片於2013年金穗獎影展的映後座談問答，也閱讀到詹導演接受放映週報的專訪，提及《狀況排除》的劇本創作背景來自於導演當兵時服役在憲兵單位。某次上海市長來台訪問，時任副總統的蕭萬長先生要到國賓飯店與上海市長會面，服役於憲兵的他接到任務必須暗中保護副總統安全。穿便服的他就被指派站在飯店大廳，混在封鎖線裡的媒體區，就跟本片男主角一樣配有無線電。在保護目標副總統未到場之前，沒想到竟已有狀況發生，詹導演表示當時「有人在門口大喊說，抓住他什麼的，其實我離得很近，他就在門口，我在大廳內，可是我就跨了一步以後，又把腳縮回來。」他當下為何不衝去抓住抗議份子？是什麼因素讓他有所遲疑？詹京霖導演於是在當兵過程中，將這個疑慮放大成為一個故事，最後轉化為影像作品。此外，在詹導演當兵時期，台灣社會發生了苗栗「大埔事件」，也開始讓他關心台灣農民運動，進而將「農民運動」作為劇本設定背景而撰寫《狀況排除》。

對我而言，本片不單是劇本出發點已選擇一條與眾不同的路，更在拍攝過程中展現了強烈的電影感！透過演員（特別是男配角：蔡爸，蔡明修先生）即興式的演出，導演讓攝影鏡頭有機式捕捉整場抗議畫面，讓演員群開放式的表演且不制式限制其動向路線，成功營造出老農抗議的狀況混亂卻又能掌握清楚的節奏感，並使製片不必耗費大量人力或金錢在營造大規模抗議場景就能夠得到導演需要的電影效果，都是本片十分成功的攝製優點！此舉雖是對攝影團隊的考驗，卻能因此創作出無法再被複製的獨特性。因此，編導能以自身當兵的特殊經驗出發，結合社會事件的發想背景，就是創作一部獨特作品的開始，又在引導演員表演與影像攝製中加入「即興」的元素，更是難得。

第二部推薦第35屆金穗獎入圍作品《真假店員》由導演蔡宗唐執導，男主角不免俗地介紹，就是筆者AIR我啦！除了金穗獎入圍之外，本片也在2012年獲得第9屆新傳獎最佳劇情長片獎項的肯定。本片改編自推理作家呂仁的同名推理小說《真假店員》，劇情描述男主角阿益殺了自己的好友後情急匆忙之下假扮成店員，打算趁機逃脫的故事，整起事件濃縮在同一時間點的一間3C賣場，男主角在試圖逃脫的窘境下又被客人們不斷困在賣場之中。製作團隊從短篇小說出發，進行深入討論後將小說轉化為電影劇本，最後攝製出一部精彩的黑色喜劇又帶有推理意味的電影短片。根據編劇周靖璞的描述，當初劇組會挑上《真假店員》這個故事，主要原因來自於蔡宗唐導演當時正沉迷於島田莊司的系列小說，而編劇平常也略有涉獵東野圭吾的一些短篇作品，但考量到版權使用問題，便想藉由台灣的推理小說轉化為一則影像作品。製片劉家豪則曾在網路電視節目中表示，此則小說版權的使用是先透過出版社再聯繫到原著作者呂仁先生，而獲得雙方的使用同意並簽訂合約保障彼此權益。

縱使本片只是一門學校大三課堂作業的要求，卻在導演、攝影、剪輯各方用心之下，以明快節奏製作出一部帶有黑色喜劇風格的短片，難能可貴地入圍金穗獎肯定，也在一片以親情、愛情為題材的金穗入圍作品中獨樹一格。藉由導演本身對推理小說的喜好為出發點，攝製一部文學改編為影像的作品，對影像工作者來說是一項新的磨練與挑戰。在日漸專業分工的影視市場上，導演不再只是拍攝自身編劇的故事，更可能經常被指派攝製由他人撰寫的劇本，因此，如何提早磨練導演功力自不在話下。並且如何從文學小說轉換成電影劇本又是一項嚴格考驗！哪些原著情節必須刪除？得以保留？哪些關鍵人事物需要凸顯？或者隱藏？小說文字裡的眾多形容詞，如何轉換成可以被拍攝的動詞？都是極好的電影製作訓練。

當導演與製作團隊熟悉了文學改編的製作能力，自然得以藉由眾多精彩文學作品，不論古今中外，而呈現出具有想像力、不同一般作品的多元影像，若能有更多電影青年投入嚴格的文學改編訓練，台灣電影市場絕對也有能力拍出屬於台灣的哈利波特，或者魔戒三部曲。在下集文章當中，我將再分享親身訪問電影《自由人》柯汶利導演與《飛啊！卡夫卡》劉振南導演的劇本創作歷程，提供與眾不同的電影創作思維分享予各位讀者。

本文參考資料：
http://ppt.cc/2PK~
http://www.funscreen.com.tw/Feature.asp?FE_No=342